【論文】陳炳釗機器──「消費時代三部曲」的批判技術（2011）

 【摘要】

本文透過細讀陳炳釗的劇場文本「消費時代三部曲」：《哈奈馬仙》（2008）、《賣飛佛時代》（2009）及《hamlet b.》（2010），分析其如何借用及改造海納・穆勒《哈姆雷特機器》，以劇場形式批判文化創意產業、消費邏輯與劇場自身的生產機制。本文指出，陳炳釗並非單純否定劇場產業化，而是把自己置於消費時代的矛盾現場中，透過後設劇場、文本解構與自我反諷，呈現劇場作者的身份危機。

文章分為四部份。第一部分從張大春批判「文創產業」談起，指出陳炳釗不是站在外部謾罵，而是以劇場回應劇場產業化問題。第二部分分析《哈奈馬仙》，說明哈姆雷特與奧菲麗亞被轉化為表演者與觀眾，兩人的愛情揭示生產者與消費者互相依賴，並共同被景觀化。第三部分討論《賣飛佛時代》，指出作品由劇場擴展至創意工業，透過張智康與李曉華呈現創作者在市場邏輯中的迷失，但其批判過於直接，反映劇場批判機器的暫時失效。第四部分分析《hamlet b.》，認為此劇重返劇場本身，透過hamlet、ophelia、CEO與穆勒的關係，展現批判如何被產業與消費邏輯收編。

全文旨在指出，三部曲並非提供逃離產業化的答案，而是呈現劇場作者在消費時代無法置身事外，只能將自身焦慮轉化為表演形式，使劇場成為暴露矛盾與持續自我批判的場所。

【本文刪節版曾載於《我不是哈姆雷特：陳炳釗劇場文本集2》，小西、陳國慧 編。香港：前進進戲劇工作坊；國際演藝評論家協會（香港分會），2011。頁231 – 241。本文為原版定稿。】

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